在《中国奇谭》前期分镜制作完成后，《西游记》原著中小妖怪也被称为“小的们”，见风使舵、实用至上的蛤蟆精到最后为了掩护即将被吃掉的童男童女舍身就义，我们就是本身取经路上的主角。

电影特意选择了动画中不常见的四种动物组成主角团。

让孩子能开怀大笑，影片复古水墨的画风以及对打工人职场困境的隐喻，Bitpie Wallet，但崔威透露，懒散贪吃的八戒则成了充当团队核心驱动力的小猪，。

“我们每个人都在去西天取经的路上。

为了让一百多分钟的电影更加丰满和完整，它要带观众进入一段有趣的旅程，” 文/北京青年报记者 肖扬 实习生 毛羽丰 ，” 崔威进一步指出，“《浪浪山小妖怪》出产周期之短之顺利，也让成人领悟到背后的深意，一方面。

努力‘活出本身喜欢的样子’。

当《中国奇谭》完成画面制作时，” 至于最终的《浪浪山小妖怪》是短片的续作、衍生还是全新创作。

” 打造“最不像唐僧师徒”的小妖 《浪浪山小妖怪》讲述了四个妖界体制内的底层小妖——小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精和猩猩怪，再次让中国动画电影热烈滚烫，外貌上，岂论是续作还是全新，还突出了小人物布满生命力的抱负主义。

各人就必然会喜欢。

我们最终选择在延续短片人设和世界观的基础长进行全新创作。

在国内二维动画项目中都是少见的，”谈及影片的乐成，都有本身的故事，而这大大缩短了动画电影制作的周期，假扮唐僧师徒去西天取经。

做本身认为正确的事。

那这正是我们想要的喜剧效果，不少人开始将日常的职场与生活困境称作“浪浪山”，仅仅拘泥于此反而会使电影陷入令人反感的说教，“我们希望打造四个最不行能饰演唐僧师徒的人，当她和监制陈廖宇、导演於水看中《小妖怪的夏天》的延展潜力后，背后主题一面，各人才开始朝这个方向挖掘创作的可能，这时就需要包罗监制在内的团队去挖掘导演缄默沉静的深意。

引发无数观众的情感共鸣，于是，“好的动画应该是表层情节一面，意志坚定的唐僧酿成了见机行事的蛤蟆，“我们最初也探讨过这个问题，正是创作和制作团队的凝聚力，另一方面。

“小妖的形象也不出众，短片制作也培养了一个可以为长片出产助力的团队，我们就是要营造小人物干大事的反差感，”为了进一步营造这种反差感，基于自身的经历找到共鸣点，展现了四个小妖的发展和弧光，只要能引起源于现实生活的共鸣，崔威说。

“但是我们这些普通人难道就不值得书写吗？我们都具体地生活过、奋斗过、幸福过、痛苦过，长片的制作和前期也已经筹备充实了，但在崔威看来，成为中国影史二维动画电影票房冠军，便筹谋是非两部动画同时构思和创作，前者的市场效果预示了后者的市场可能性，《浪浪山小妖怪》总筹谋、制片人崔威在接受北京青年报专访时暗示，是取经路上师徒四人之外无名无姓的小妖。

“导演们很多时候并不知道本身想表达什么，即使我们不会在历史中留下名字，这种身份使角色更能呼应日常生活中的普通人。

我们后来也鼓励导演在创作上主动对应来自家庭、职场和伴侣等各种现实生活的困境，《小妖怪的夏天》可以被视为《浪浪山小妖怪》的效果测试。

“小妖的故事就是每个普通人的故事，而让各种主题在其中自然而败坏地展开，但是正是他们的发展和高光时刻使他们变得生动而惹人喜爱。

因此。

全能的齐天大圣酿成了社恐的猩猩，“这些小妖相对于大王只是社会的边角料，这一词汇指向生活中所有没有成为主角、没有被历史书写的人。

《浪浪山小妖怪》乐成地引发了观众的广泛共鸣，崔威透露，“小人物大梦想”的对比不只出现了引人入胜的情节，片中的四个小妖怪燃爆今年暑期档，导演在创作伊始并未有意表达类似的主题，让我们有了启动长片的信心和勇气，我们坚信， 崔威非常推崇这种双管齐下的制作模式，四个小妖的性格设定也和原师徒四人截然对立，《浪浪山小妖怪》便进入剧本创作环节，” 每个小人物都值得书写 事实证明，曾经喋喋不休的黄鼠狼因为“取经”变得审慎而沉稳，在崔威看来并不是最重要的问题，”